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不同生活接觸,不能為其生活的創(chuàng)作;不鍛煉自己的人格,無由產(chǎn)生偉大的作品。 標(biāo)語內(nèi)容:
不同生活接觸,不能為其生活的創(chuàng)作;不鍛煉自己的人格,無由產(chǎn)生偉大的作品。
———聶耳
標(biāo)語延伸:
聶耳,
聶耳短促的一生中,給我們留下了極其寶貴的音樂財富和極其光輝的精神財富。據(jù)現(xiàn)統(tǒng)計,聶耳共創(chuàng)作了36首歌曲、6首民族器樂曲和口琴曲;寫了12篇評論文章,劇本、小說、報道和學(xué)生時代的作文等共有29篇;還有數(shù)十萬字的日記、書信等珍貴的文字資料。郭沫若曾贊譽他是“中國革命之號角”。
1934年是聶耳創(chuàng)作最旺盛的一年。聶耳始終站在斗爭的前列,這年,他創(chuàng)作了《打磚歌》、《打樁歌》、《碼頭工人歌》、《前進(jìn)歌》,譜寫了《畢業(yè)歌》;譜寫了《大路歌》和《開路先鋒》;譜寫了《新女性》譜寫了《飛花歌》;還創(chuàng)作了兒童歌曲《賣報歌》等。短短的兩年多時間里,他創(chuàng)作出了三十余首充滿戰(zhàn)斗激情和富于勞動人民感情的歌曲。
他的眾多作品,有寫煤礦工人、紡織工人、碼頭工人和筑路工人的,有寫農(nóng)民與旱災(zāi)作斗爭的,還有以農(nóng)村姑娘、牧羊女和歌女為題材的,也有寫青年學(xué)生、少年兒童、報童生活的。作品通過不同的人物、不同的內(nèi)容,揭示了當(dāng)時社會的主要矛盾,表現(xiàn)了時代的最強(qiáng)音,對團(tuán)結(jié)人民、鼓舞斗志,起了有力的推動作用。
聶耳在藝術(shù)上的成就,是同他努力提高自己的馬克思主義理論修養(yǎng)和刻苦鉆研藝術(shù)技巧分不開的,理論修養(yǎng)的提高,使他確立了正確的創(chuàng)作思想;刻苦鉆研藝術(shù)技巧,又使他獲取創(chuàng)造性地運用音樂手段的自由。他第一次塑造了工人階級的偉大形象,為無產(chǎn)階級革命音樂開辟了道路。因此,聶耳是我國無產(chǎn)階級革命音樂的開拓者和奠基者。
在聶耳的作品中,看不到個人的頹喪、感傷、憂郁和絕望,只有充滿著對敵人的無比憤怒和對人民的深摯的愛。即使是像《鐵蹄下的歌女》這樣描寫歌女“被鞭撻得遍體鱗傷”的歌,也仍然是悲傷憤恨而不絕望。
正是他不絕望的精神喚起了一個永不絕望的民族,中國終于在他的感召下站起來了。他是歷史的一展明燈,照亮了歷史最黑暗的地方。
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